quanls2010

        人生能有几个35年?

        时间看上去很充足,过着过着就仓促了;

        理想看起来很遥远,走着走着就实现了。

        风雨荆棘都不可怕,最大的障碍是失去目标。

        不忘初心,方得始终。


663:

    

这世间的一切情爱,都有因果!

是债就该还,是孽就该了。

不等不该等的人,不伤不该伤的心,

你的人生才会幸福!


663:

  分享一首老歌(其实也不算老啦~)

  看过《失恋33天》的人应该很熟悉这首歌——当曾经的爱情已经无可挽回,你的拼命追逐,终究赶不及他的决绝…… 

 又一钢琴曲,悠扬清新,适合一个人的时候听,有种日光浴的感觉、

nattiness.phoebe:

又一钢琴曲,悠扬清新,适合一个人的时候听,有种日光浴的感觉、

Anan Ryoko日本女钢琴家兼作曲家,从幼年时期就培养出独到的技巧和丰富的音乐理论,再加上从古典爵士高度演奏力中产生出柔滑纤细的旋律,形成独特的音乐风格。现活跃于作曲、编曲、录音、现场演出等各个领域范畴。

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长腿叔叔:

岩井俊二《情书》拍摄地。

小樽离札幌,坐车不过40分钟,一路走过的小站,名字也都很诗意很浪漫:琴拟,手稻,稻穗,发寒,星置,星见,钱函,朝里,小樽驻港。过了钱函,车就行驶在海边了,看着窗外向后退去的湛蓝的海水,感觉似乎乘的不是车,而是船,非常美妙。

冬季里的日本海迎接着每一个来小樽的寻找藤井树的人。

特意重新看了岩井俊二的电影《情书》。有些电影是属于自己的记忆的,因为当你想起它时,总是会与脑海深处的一些回忆交织。你会在某一个街头,某一盏灯下,某一阵风吹过的时候,偶然想起某一个画面,然后一种无法言说的心情会涌上心头,伴随而来的是过去的时光在你心中呼啸而过。陈年旧事,宛如初见。

岩井俊二的作品中,无论是细腻感人的《情书》,晦涩深沉的《燕尾蝶》,还是清新浪漫的《四月物语》,都洋溢着人们美丽、纯洁的感情。

岩井俊二在这些影片中一直尽情地抒发着人类真诚美好的情感,编写着人们童话般的梦想。不同于很多爱情文艺片的导演,岩井俊二在电影中始终散发着对现代社会的一种忧思。

他认为在现代社会中,紧张的生活已经让人们逐渐丧失许多宝贵的东西,而人与人之间日益的隔膜造成了人性的毁灭。


The Lost & The Last:

 

小学的时候家里住的是大梁架顶的平房,没有瓷砖也没有水泥铺地,天气不甚晴朗的某些天里放学踏进家门还能闻到砖缝里散发出来的潮湿味道。悬在房屋中间45瓦的电灯泡总发着昏黄的光,所以天一黑便再不想预习第二天的课业,好在这方面父母不爱干涉,于是我乐得守在电视盒子前看里面的小人说话,对着一波又一波的广告展现自己的记忆本领。当然,广告不是全部的娱乐生活。看不到赵忠祥絮叨着“在遥远的拉斯维加斯……”的时候,就盼着周末看正大综艺正大剧场的译制片和地方教育影视频道。

《摩登时代》(Modern Times)是当时看过次数最多的一部电影,那会儿就只觉得电视里的高帽子小胡子拄着拐杖的外八字小个子好玩儿到不行,有时候被我抽搐一样的笑声吓过来的父母还会陪我一起看,有时候父亲还会并起脚跟学起他走路的姿势,而母亲和我就坐在一边可劲儿乐。

于是,从他们口中第一次知道了查理·卓别林。不过那时候他就只是卓别林,不够时髦的父母叫不出查理这个洋了吧唧的字眼。

大学一年级下学期偶见网上有人上传,就趁中午饭的功夫又看了一遍。于是也终于明白为什么以前中学历史课本里竟然会有他的名字还有那句“上世纪20世纪伟大的演员”是怎样的意思。

每个时代都创造了一个世代,这个世代也会带着它的时代的影子。卓别林以他的才华和魅力则给上世纪二三十年代的欧洲喜剧打上了自己标志性的烙印。而其参演的作品大都带有悲剧色彩,而《摩登时代》中对当时经济危机刚过尚在恢复中的资本主义国家工人生活及社会问题的现实性刻画让这部作品在很长一段时间里受到中国青睐,甚至就算放到现在来看,对于当代仍有一定的启发意义。

而当影片中卓别林被关的监狱提出要将他无罪释放时,荧屏上的那句

"Can't I stay a little longer? I'm so happy here."

 

让人不禁内心震颤:到底是怎样的社会才会逼良为娼,监狱反倒成了天堂。




The Lost & The Last:



《香水》中主角Grenouille天生便带有的悲剧性贯穿影片始终。由单纯贪恋各种味道,到对少女体香的偏执般的执着使其在自己都不知觉的情况下走向了杀手的道路。

这是一个杀手的故事:一个能分辨各种味道但自己身上却没有一丝味道的人。发现这一事实的时候他感到了震惊和恐惧,他感受不到自己的存在,这种虚无无实感让他感到不安。于是他又想起了让他着迷的少女的香气。

『既然自己没有,想办法带上别人的味道不就可以了?』

就是这样幼稚简单的想法成了Grenouille唯一执着的手段。而之后的故事近乎荒诞,真实如地狱。

 

The Lost & The Last:

 

小学的时候家里住的是大梁架顶的平房,没有瓷砖也没有水泥铺地,天气不甚晴朗的某些天里放学踏进家门还能闻到砖缝里散发出来的潮湿味道。悬在房屋中间45瓦的电灯泡总发着昏黄的光,所以天一黑便再不想预习第二天的课业,好在这方面父母不爱干涉,于是我乐得守在电视盒子前看里面的小人说话,对着一波又一波的广告展现自己的记忆本领。当然,广告不是全部的娱乐生活。看不到赵忠祥絮叨着“在遥远的拉斯维加斯……”的时候,就盼着周末看正大综艺正大剧场的译制片和地方教育影视频道。

《摩登时代》(Modern Times)是当时看过次数最多的一部电影,那会儿就只觉得电视里的高帽子小胡子拄着拐杖的外八字小个子好玩儿到不行,有时候被我抽搐一样的笑声吓过来的父母还会陪我一起看,有时候父亲还会并起脚跟学起他走路的姿势,而母亲和我就坐在一边可劲儿乐。

于是,从他们口中第一次知道了查理·卓别林。不过那时候他就只是卓别林,不够时髦的父母叫不出查理这个洋了吧唧的字眼。

大学一年级下学期偶见网上有人上传,就趁中午饭的功夫又看了一遍。于是也终于明白为什么以前中学历史课本里竟然会有他的名字还有那句“上世纪20世纪伟大的演员”是怎样的意思。

每个时代都创造了一个世代,这个世代也会带着它的时代的影子。卓别林以他的才华和魅力则给上世纪二三十年代的欧洲喜剧打上了自己标志性的烙印。而其参演的作品大都带有悲剧色彩,而《摩登时代》中对当时经济危机刚过尚在恢复中的资本主义国家工人生活及社会问题的现实性刻画让这部作品在很长一段时间里受到中国青睐,甚至就算放到现在来看,对于当代仍有一定的启发意义。

而当影片中卓别林被关的监狱提出要将他无罪释放时,荧屏上的那句

"Can't I stay a little longer? I'm so happy here."

 

让人不禁内心震颤:到底是怎样的社会才会逼良为娼,监狱反倒成了天堂。